阎逢春者，名代蓉，运城西姚村人也。丁巳()岁生于梨园家庭，其父阎金环，蒲剧南路须生。

代蓉年十岁，乃入学，每寒暑假日，随父戏班玩，便学会几句乱弹，至于下腰，踢腿，圆场，亦有模有样。甲戌()初夏，代蓉戏班求父学戏。金环叱曰：“汝游戏耶？熬个把式，得褪几层皮！再说，戏子乃台上人，台下鬼，逢人小几辈……”代蓉见不许，乃求父友毛相丑讲情，金环暂允。代蓉学南路小生。不久，戏班《反西凉》饰马岱演职员病，代蓉救场。乃粉墨披挂登场，一个踢腿及撇势，师傅们同曰:“金环后继有人矣！”

代蓉学戏，从未拜师，乃观父演戏时偷学而来，琢磨前辈名家戏路，迟睡早起，练功不暇。父金环指点，因不肯生搬，父怒叱。甲戌()岁二月，代蓉乃入福盛班，学西路须生。乙亥()暮夏，蒲县柏山寺演《八件衣》，代蓉扮杨知县，因琢磨口髯技，出场忘戴髯口，罚加“公赞戏”。风波后，代蓉仍揣摩高招，痴迷地练，忘时地练。再演《八件衣》时，至杨知县辨白神情激愤时，右手蹲须，左手搂须，一绺青丝冉冉而起，弹向帽翅，以帽翅回力，如燕碰摇枝，飘然落胸，优美技巧，剧场轰然喝彩。班主得知，柏山寺风波皆因髯口功之误，连曰：“惭愧！惭愧！”自此，蒲剧舞台上添一绝技矣！

丙子()年，抗战期间，代蓉初出茅庐，辗转西安，入南路唐风社因戏风故，转入西路晋风社。后嗓音倒仓，暂离舞台。京剧行家李逸僧(李二老)，慧眼识才，邀代蓉做客，曰：“艺涯斡弃乎？”对曰：“嗓子不济，奈何？”曰：“非也！金石可镂，枯木逢春。”李二老易“代蓉”以“逢春”，以资激励！延请二黄名师，助其发声练功，并以蟒靠、靴子、头套赠之。自此，代蓉每日城壕、地窖吊嗓、拔音。期年，吼出一股复音(假嗓，又别于假嗓)。为弥补嗓音不足，临池顾影，又琢磨出一技––帽翅功。时逢端阳节，代蓉重返晋风社，是晚，南院门剧院挂阎逢春主演《杀驿》。戏开演，社长担心，谁晓岱蓉复音别有味道，其帽翅功首次运用，背向观众，先一帽翅微动，小动，上下动，逐渐大动特动，噶然停止。节奏感中，颈项不动，戏众惊奇之，两帽翅同动，微动至大动，忽然停止，符合吴承恩矛盾心情，精湛表演，轰动剧场！此后，代蓉以阎逢春冠名，海报以蒲剧须生泰斗挂名，西安大公报给以盛赞。

阎逢春为戏而生，坚持苦练，时时学，处处学，事事学，天资灵秀，寺殿神像、龙雕，至于猫狗掐架皆能悟出戏来。其曰：“一个演员，须是玮艺宝库，用啥有啥，熟能生巧，运用自如。”此乃阎逢春治艺态度，其表演艺术，有彦子红、任金祥之长，又继承其父三倒腔，并发展《舍饭》慢板。其嗓不佳，另僻蹊径，捕捉人物情感，唱至激情处，一声掷地，满堂爆彩。于青衣冯安娃学板眼节奏，眼神向孙广盛求教。向小生彭福奎南路二净杨李敬身段鼓点。偷看景恒春《采桑》，观摩秦腔《拆书》，化精用巧，皆不失蒲梆特色，堪称妙手。阎逢春名字，驰名山陕豫甘宁诸省，誉为蒲剧西南两路正宗，西安人誉其为西北须生泰斗。

庚寅()年，解县蒲剧团成立，樊保安、王芳亲往西安请阎逢春为晋南人民献艺，乃予高薪。

壬辰()年，阎逢春赴京第一届全国戏曲观摩大会，观看周信芳《跑城》，此折乃蒲戏过场，他以蒲剧为基，融会贯通，植纱帽翅于相翅，融唱念做于一炉，合手眼身法步于一身，载歌载舞，尤其以“甩帽翅变脸，吹胡子瞪眼”、“硬座子”，皆阎逢春首创，放眼全国，绝技只此一家。此戏随阎逢春北京展演、西北旅演、福建劳军、上海献演……轰动全国剧坛。戏剧评论家李健吾观周信芳《跑城》后，赞之以“绝”，当他看过阎逢春《跑城》后，悔“绝”字誉之过早。周信芳谓阎逢春曰：“吾不及汝！”

乙未()年前夕，《光明日报》刊出读者来信，批阎逢春帽翅功乃“形式主义”，自此，阎逢春妥协。每戏终，观众不散，要求甩帽翅，迫于压力，阎逢春卸妆后，戴纱帽于台前甩帽翅，真谓“形式主义”也！丙申()岁，剧团应邀赴西安，陕西戏剧界要求甩帽翅，反响强烈。函至河东，乃复：“符合人物特定情景，帽翅可甩，非形式主义也。”

巳亥()岁九月，晋南专区蒲剧一团二团主要演员，赴长春电影制片厂，拍摄《窦娥冤》，十二月，佳木斯京剧团与蒲剧团作友谊组演，京剧尚长春(尚小云长子)演出《钟馗嫁妹》，蒲剧阎逢春演《出棠邑》，戏后，尚长春握阎逢春手说：“吾向汝学习。”次日，哈尔滨日报评述“阎逢春是戏剧界一颗明珠。”

庚子()正月，蒲剧团东北返京，为党和国家领导人演出。四月，蒲剧团与北京京剧四团在人民大会堂组台演出，京剧演《红桥赠珠》，阎逢春演《观图-跑城》。

壬戌()五月底，剧协山西分会，特邀阎逢春为山西省十一个院团六十余名青年演员传授帽翅功与髯口功等。六月初，山西日报刊以《阎逢春现身说法一一向省城青年演员传授帽翅等特技》。

阎逢春能戏二百余本，其反串小旦、小生，宛妙总有看点。除始创帽翅功、髯口功外，梢功、靴功、鞭功更有发展。其观诸剧名家表演，吸收融合，每每必有翻新。无论袍带戏，箭袍戏，靠甲戏，官衣戏，甚至反串武生短打，皆有别开生面之处。《出棠邑》之伍员，阎逢春之“推盔、掸剑、上马”三绝，强烈动作节奏，功架，神彩，表现伍员暴烈刚毅性格。《贩马》之艾千，综西路南路大成，以眼神表演，以瞪眼、逗眼、闪眼、眨眼、颤眼刻画其千里报讯人困马乏状。《芦花》之闵德仁，以风神气韵，缘物起情之搭配，催人泪下，虽嗓音佳者，反平平也。《忠义侠》之周仁，阎逢春把粉靴一拧，探进帽壳，伸腿一挑，纱帽如猫捕蝶，飞空划弧，帽落头顶。人物鄙视厌弃和无奈全在一踢，可谓神来之笔。阎公后易剧名为《周仁献嫂》，为秦晋剧之范本也。《跑城》之徐策，设计唱腔，改七字句十字句为长短句，阐绎年迈忠耿之徐策。太原演出有“全剧8毛，《跑城》6毛”之美誉；在哈尔滨附近演出，票价1.2元，黑市竟然炒到13元；福建《跑城》短短一折，鼓掌13次……拍《窦娥冤》，编导亦为阎逢春《跑城》倾倒，再三许摄《薛刚反朝》，因他故未行。今日想来，实为憾也。

癸卯()年，阎逢春随团京津演出，周总理与其亲切握手，并合影留念。

甲辰()年，阎逢春以《蛟河浪》参加省戏曲现代戏会演。

乙巳()年，阎逢春在运城人民剧院为郭沫若演出《打镇台》、《杀驿》。

丙午()年，文革伊始，运动凶猛。阎逢春因《薛刚反朝》之一折《跑城》唱响华夏，其专演“反”戏，定性为反革命分子，鲁迅云：“左”是毒害革命的甜药。阎逢春被推入“似是而非”之浑水泥沼。回到牛棚，还踢腿练功，渴望回到舞台。

辛亥()年，阎逢春开除党籍，开除公职。在解州石场砸石，自编《砸石歌》，以鸣不平，以泄心疚，此竟为阎逢春最后绝唱。

乙卯()元月十三日阎逢春逝世。二月五日，恢复党籍，恢复公职，恢复名誉。

阎逢春戏风慷慨，性亦慷慨，有燕赵之侠骨。一生不吸烟，不唱堂会。在甘肃，豫班冷落，难为下炊，阎逢春与田郁文助戏，金帛莫取。为何家彦(秦腔)、杜清秀让戏，何、杜去世，阎逢春始排《打镇台》、《祭灵》，为张庆奎让《三家店》终生不涉。二十一岁名噪长安，已是大腕，至解放回河东，其资二百，同事资低，请降至百三十。其嗜戏如命，不使剧团损失，自家田地自与他人。携提后进，甘当人梯跑龙套，不抢镜，现身说戏，不藏不掖，了无名家架子，真戏骨也。与王秀兰、筱月来、杨虎山、张庆奎誉为蒲剧五大名家，四位后继者皆有超颖者，阎逢春至今无出其右，岂不惜乎！

小子虚竹曰：阎逢春为蒲剧生，为蒲剧殁，其一生荣辱与蒲剧相系，一折《跑城》啸傲剧坛，蒲剧之幸也。蒲梆，地方小剧也，因阎逢春，延誉菊坛。其创绝技，被多剧共享，《辞海》有收阎逢春辞条，为蒲梆证名。学阎逢春帽翅功者，有曲剧马骐，秦腔任哲中、阎更平，河北梆子王伯华等剧，张伯驹诗曰：“北乱南昆无此艺，却教绝技出山西。”马连良、周信芳、程砚秋、李少春、常香玉、郝寿臣等剧界大咖擘赞，乃当代郭宝臣也。然于文革摧残，竟使殂落。天才抱憾逝去，世间无阎逢春矣！创制绝技多植移于梨园诸剧，其表演循乎绳墨，法之正也。其做派隽伟而不拘乎绳墨，法之奇也。姬鹏飞题“蒲苑独秀”、贺敬之题“蒲剧泰斗”，阎逢春实至名归矣！